[277] Cómo le gusta hablar a la gente

“Rumour has it” de Adele (2011), y “Let them talk”, por Hugh Laurie (2011)

 

Dicen que me quedé varado entre dos siestas y casio-mito enterarme del revuelo con la canción de Shakira con Bizarrap, en la que ella bardea a su ex, Piqué, que parece que la gambeteó, la engañó y luego la dejó por una más joven pero que maneja un Renault y no tiene un Rolex. O algo así.

La canción de Shakira no me impresionó (ninguna canción de ella lo hizo nunca), pero el conventillerío posterior me hizo volar mentalmente al país de la reina de la canción despechada, Adele, que sí está entre mis músicas favoritas y de quien ya comenté un par de temas. Así que aquí comentaré una canción suya, “Rumor has it” (“El rumor dice”) y, para fomentar los rumores, la emparejaré momentáneamente (guiño-guiño) con una canción de otro cantante inglés, editada el mismo año, 2011 (aunque es un cover de un tema muy viejo, de 1959); se trata de “Let them talk” (“Dejalos que hablen”), que salió en el disco del mismo nombre, de... doctor House. En realidad, de Hugh Laurie, que es el actor que hizo de doctor House en la serie (pero que es, además de un buen actor, un músico bastante decente, fan del jazz viejo).

 

Las dos canciones hablan de los rumores, de esos chismes que hace correr la gente solo por morbo, o a veces con malas intenciones, y que se van repitiendo y corriendo en forma descontrolada (salvo Piqué, que últimamente está jugando tan lento que no puede correr ni un rumor).

 

Empecemos a chusmear, nomás. En “Rumour has it”, Adele empieza hablando de ella, de la chirusa por la que él la dejó (aunque lo único negativo que dice de ella es que “no es real”, y lo dice en el sentido en que no puede representar para él una relación duradera y significativa). Y le reclama a él (como en otras canciones), que tenga un poquitín de memoria (y siempre sin éxito, el reclamo):

Ella, ella no es real,

nunca será capaz de amarte como yo.

Ella es de afuera,

vos y yo tenemos historia, ¿o no te acordás?

 

Ella (la chirusa) es mucho más joven que él, y también que ella (la cantora despechada), y ella (la cantora) admite que ella (la chirusa) “lo tiene todo”, aunque enseguida le pregunta a él: ¿de verdad eso es lo que querés? Me parece genial esa pregunta, porque uno creería que sí, que él podría querer a alguien que “lo tiene todo”, pero en realidad ese “todo” no es lo único, y ni siquiera lo más importante (ella no “tiene historia” con él, solo por dar un ejemplo).

Seguro: ella lo tiene todo.

Pero, nene, ¿de verdad es eso lo que querés?

Pobre infeliz, tenés la cabeza en las nubes,

ella te engañó y, oh sí, te está tirando abajo.

 

Tanto es así que ella (la chirusa) ya lo está por dejar... o al menos eso es lo que dicen los rumores. Los rumores están diciendo que él ya se cansó de la joven que lo tiene todo y ahora quiere volver con ella (la cantora), y que incluso él ya la engañó a ella (la chirusa) con ella (la cantora), justo después de haberlas engañado viceversamente.

Escuché que me estás extrañando,

le anduviste diciendo a la gente cosas que no debías,

como cuando nos escabullimos esa vez que ella no andaba cerca.

¿No escuchaste los rumores?

 

Pero él no escuchó los rumores, parece: tiene la cabeza en las nubes. Es, básicamente, un pelotudo. Igual que uno que escuché.

Pero llega el puente de la canción, donde cambia el ritmo y se deja en pausa la historia de él y de ella(s) para hablar directamente de los rumores, esas “palabras susurradas en mi oreja”, y entonces ella (la cantora), en la mejor parte de la canción, admite que ella misma podría ser (dicen) quien echó a rodar los rumores, o al menos algunos de ellos:

Solo porque lo dije no significa que lo crea:

la gente dice cosas muy locas.

Solo porque lo dije no significa que sea en serio,

solo porque lo escuchaste...

 

Y los rumores, entonces, desatados y repetidos al ritmo del tambor, siguen rodando y rodando, llevándose todo a su paso. Me gusta que esta canción, a pesar de que es despechada (como todas las del disco 21 de Adele) termina con una luz de esperanza superadora: los rumores dicen, ahora, que hay un nuevo él, por el cual ella (la cantora) es quien lo está dejando a él (el infeliz). 

Acá va link a la canción, y la letra traducida:

[Digresión: Iútub y yo estamos pasando por un mal momento, no me deja insertar la pantallita de los videos acá en el blog. Pero seguro lo resolveremos, porque nuestro amor es más fuerte.]

Rumour has it

https://www.youtube.com/watch?v=A8IRqCJVkOo

Rumour has it   She, she ain't real She ain't gon' be able to love you like I will She is a stranger You and I have history Or don't you remember Sure, she's got it all But, baby, is that really what you want? Bless your soul, you got your head in the clouds She made a fool out of you And, boy, she's bringing you down She made your heart melt But you're cold to the core Now rumor has it she ain't got your love anymore Rumor has it...   She is half your age But I'm guessing that's the reason that you stayed I heard you've been missing me You've been telling people things you shouldn't be Like when we creep out and she ain't around Haven't you heard the rumors   Bless your soul, you got your head in the clouds You made a fool out of me And, boy, you're bringing me down You made my heart melt, yet I'm cold to the core But rumor has it I'm the one you're leaving her for Rumor has it...   All of these words whispered in my ear Tell a story that I cannot bear to hear Just 'cause I said it, it don't mean that I meant it People say crazy things. Just 'cause I said it, don't mean that I meant it Just 'cause you heard it Rumor has it   But rumor has it he's the one I'm leaving you for

El rumor dice   Ella, ella no es real, nunca será capaz de amarte como yo. Ella es de afuera, vos y yo tenemos historia, ¿o no te acordás? Seguro: ella lo tiene todo. Pero, nene, ¿de verdad es eso lo que querés? Pobre infeliz, tenés la cabeza en las nubes, ella te engañó y, oh sí, te está tirando abajo. Hizo que tu corazón se derritiera, pero sos frío como el hielo. Ahora el rumor dice que ella ya no tiene tu amor. El rumor dice...   Ella tiene la mitad de tu edad, pero imagino que es por eso que te quedaste. Escuché que me estás extrañando, le anduviste diciendo a la gente cosas que no debías, como cuando nos escabullimos esa vez que ella no andaba cerca. ¿No escuchaste los rumores?   Pobre infeliz, tenés la cabeza en las nubes, me engañaste y, oh sí, me estás tirando abajo. Hiciste que mi corazón se derritiera, pero soy fría como el hielo. Ahora el rumor dice soy yo por quien la estás dejando. El rumor dice...   Todas esas palabras susurradas en mi oreja cuentan una historia que no puedo aguantar escuchar. Solo porque lo dije no significa que lo crea: la gente dice cosas muy locas. Solo porque lo dije no significa que sea en serio, solo porque lo escuchaste... El rumor dice...   Pero el rumor dice que él es por quien te estoy dejando yo.

 

La otra canción, aunque tiene el mismo tema (rumores), es todo lo contrario. Interpretada originalmente a fines de los años 50 por Little Willie John (que la hace más rápida y menos interesante), la versión jazzera de doctor House me parece superior, solo él cantando (una muy buena voz, canyengue a la manera inglesa) y acompañándose con el piano.

 

Aquí él le habla a ella y le afirma y reafirma, insistentemente, que los rumores acerca de ellos son inventos infundados y que él siempre la amará y que sabe que ella lo ama a él también y que siempre estarán juntos y que nada los podrá separar, y por lo tanto los demás que hablen nomás, dejalos, es solo que tienen envidia de nuestro amor tan maravilloso.

Pero es inevitable leer entre líneas, porque si es tan maravilloso el amor de ellos dos y se aman tanto, ¿por qué hay rumores sobre ellos? No sabemos el contenido de los rumores, pero podríamos conjeturar que, como en la canción de Adele y en la de Shakira, se basan en que ella lo engaña a él, o en que él la engaña a ella. ¿Los rumores surgieron “por envidia” hacia su maravilloso amor? Hm... lo dudo. Si son tan insistentes, esos rumores, es razonable pensar que, por más que no sean confiables, algo esconden, detrás. Lo que deja en quien escucha la fuerte sensación de que:

a) Él la engaña a ella y escribió esta canción para mantenerla en el engaño y que ella no crea en los rumores; o:

b) Ella lo engaña a él y él “tiene la cabeza en las nubes” y niega toda posibilidad de que ella lo esté engañando.

En ambos casos, los rumores, por más que son negados y vituperados (“salen de la fragua del infierno”), terminan siendo lo único confiable en esta canción. Eso que “ellos hablan” es (al menos para mí) mucho más confiable y cierto que ese amor de ellos dos (que, de paso, solo conocemos por las palabras de él, porque ella no confirma ni niega, no aparece la voz de ella en la canción).

Es, por lo dicho y por lo que se rumorea, una gran canción también. Si no he sido engañado.

Acá va link a la canción, y la letra traducida:

Let them talk 

https://www.youtube.com/watch?v=-s8z1FvHPTg

Let them talk   Just let them talk, if they want to. Talk don't bother me. I'm gonna keep on till the whole wide world knows that I really love you, I really love you so.   And let them whisper for they know not what's between you and I. I'm gonna keep on, I'm gonna on loving you till the day that I die.   They'll try to brake up our romance, they didn't stand a chance. We have the kind of love that so strong, we'd be together from now on.   They'll say that gossip comes from the devil's workshop, and only true love can make it stop. I'm gonna keep on, I'm gonna on loving you till the day that I die.   Oh they envy us, of everything that we do. But I wanna say it's wonderful when you love someone and that someone, and that someone really loves you.

Dejalos que hablen   Dejalos que hablen, si quieren. No me importa que hablen. Voy a seguir hasta que todo el ancho mundo sepa que te amo de verdad, de verdad te amo tanto.   Y dejalos que susurren, porque ellos no saben lo que hay entre vos y yo. Voy a seguir, voy a amarte hasta el día que me muera.     Intentan que rompamos nuestro romance: no tienen ninguna chance. Tenemos ese tipo de amor que es tan fuerte, estaremos juntos para siempre.   Dicen que los rumores vienen de la fragua del infierno y que solo el amor verdadero los puede acallar. Voy a seguir, voy a seguir amándote hasta el día que me muera.   Oh, nos tienen envidia, por todo lo que hacemos. Pero voy a decir esto: es hermoso cuando amás a alguien y ese alguien, y ese alguien de verdad te ama a vos.

 

Y dicen que dicen que eso es todo por hoy, amigos del chisme. Síganme para más información.

DJ Vago

[276] Que 36 años no es nada

 

“Arrancármelo”, de Wos (2022), y “Me das cada día más”, por Valeria Lynch (1986)

Como cierre del Mundial Vago de la Canción, traigo aquí dos canciones que remiten a los dos últimos mundiales de fútbol ganados por la selección argentina: México 86 (treinta y seis años atrás) y Qatar 22 (hace poquitos días).

De la primera canción, la del Paz Martínez, “Me das cada día más”, ya hablé tiempo atrás, y en particular de la notable interpretación de Valeria Lynch. Así que los remito a ese posteo, si quieren saber más de la canción ("Que descanses en revuelta"). Pero la traigo aquí más que nada por su versión con clip de la película “Héroes”, con imágenes del mundial de México y su gran estrella, Diego Armando Maradona.

Y como complemento y cierre, vamos con “Arrancármelo”, una gran canción de Wos de este mismo año y que fue como el himno no oficial de los jugadores de la selección, durante todo el torneo (más que “Muchachos”, un típico hit de La Mosca que parece compuesto en 1950 y del que no me dan ganas de decir mucho, musicalmente hablando).

“Arrancármelo”, en cambio, es una canción intensa, que se desarrolla con una lentitud calculada y muestra una sinceridad y vulnerabilidad a flor de piel que, aun si no fuera real, al menos está bien construida y resulta creíble.

El cantor anuncia, como Gloria Gaynor en "I will survive", que no piensa echarse a morir, y que va a volver a intentar que las cosas funcionen, por más que las chances de éxito sean increíblemente escasas.

Me gusta toda la canción, pero especialmente la parte que le da título (y que no es el estribillo), y además es la única en la que se menciona el amor (perdido, añorado, buscado), que es, casi escondido, uno de los grandes temas de la canción:

Qué rabia me da el amor, voy a arrancármelo.

Qué rabia me da el amor, voy a quedármelo.

Prefiero lo tortuoso del ritual

a lo decoroso de estar siempre igual.

Y aunque esta canción sí tiene clip original de Wos, aquí va también con clip futbolero, sobre la figura de Messi y sus largo y tortuoso camino hasta llegar a ganar un mundial, hace menos de 48 horas.

 Arrancármelo

Y no tengo pensado hundirme acá tirado

y no tengo planeado morirme desangrado

y no, no me pidas que no vuelva a intentar

que las cosas vuelvan a su lugar.

Estamos siendo cuidadosos

como caminando por un piso resbaloso,

sabiendo que un paso en falso nos lleva al fondo del pozo,

será lo tembloroso de la espuma bailando en mi corazón rabioso.

Entender todo es un poco soberbio,

querer explicar todo es un poco por nervios,

por eso hablo hasta por los codos si me pongo ebrio

y ya no sé si jodo o me lo tomo en serio.

Y desconfío, el miedo a dar un salto y encontrar vacío,

ansío que esto que siento no sea mío,

¿por qué de pronto se siente tan frío?

Parece que saber hacerse bien es todo un desafío.

Qué rabia me da el amor, voy a arrancármelo.

Qué rabia me da el amor, voy a quedármelo.

Prefiero lo tortuoso del ritual

a lo decoroso de estar siempre igual.

¿Habrá motivo para estar mal

o debo debo ser yo presintiendo el final?

No es eterno el carnaval si es etéreo lo carnal,

encontraremos algún otro canal para juntar el plexo,

de fondo un saxo y queremos sexo,

ahora recuerdo la primera vez que te reíste

y las ganas que me dieron de que se me ocurra un chiste.

¿Cómo van a convencerme de que la magia no existe?

Y no tengo pensado hundirme acá tirado

y no tengo planeado morirme desangrado

Y no, no me pidas que no vuelva a intentar

que las cosas vuelvan a su lugar.

 

Y con esto termina este Mundial de la Canción. ¿Quién ganó? Ni idea. Pero quién nos quita lo bailado.

DJ Vago

 

 

[275] El último recurso

 

“Rezo por vos”, de y por Luis Alberto Spinetta y Charly García (1985) y “I say a little prayer” (1967), por Dionne Warwick y Aretha Franklin

 

Ya llegando a las últimas instancias de este Mundial de la Canción, es hora de apelar a lo que sea, con tal de llegar a ese resultado que esperamos recibir cual maná del cielo. Por eso vamos con dos canciones bien distintas, pero en las que se acude al mismo recurso extremo: rezar. Las dos canciones comparten también una particularidad: ambas tienen dos versiones icónicas, con lo cual, antes de enfrentarse entre ellas, uno debería decidir cuál es la versión elegida en cada tema.

La primera canción, de 1985, es “Rezo por vos”, la única composición firmada a dúo por los dos mayores héroes del rock nacional argentino: Charly y Spinetta. Fue la primera y única canción de un disco entero compuesto a dúo, proyecto que no llegó a concretarse porque no lograron coordinar los tiempos de cada uno (Luis Alberto tenía chicos chicos y priorizaba su vida familiar, Charly necesitaba dedicarse en las noches y sin pausa al proyecto). Más allá de que la colaboración no funcionó, la admiración y el cariño mutuos entre Charly y Spinetta se mantuvieron inalterables.

Y quedó esta canción, que es un poco spinettiana y un poco charlyesca. Ambos la grabaron, cada uno por su lado y en su propio estilo, y la incluyeron en sus siguientes respectivos discos: Spinetta en Privé (1986) y García en Parte de la religión (1987).

Es, en ambas versiones, una canción sugerente y ambigua de redención, en la que el cantor parece haber superado una prueba difícil (de la que no se dice nada) y ahora estar solo (sin ese “vos” que se anuncia en el título) pero curado de sus heridas y lleno de un amor sagrado, aunque tampoco queda muy claro cuál es ese dios al que se reza ni, por supuesto, quién es ese tú por el cual se reza ahora, ya desde una posición superada y cuasi mesiánica.

Hay en la letra influencias de algunas lecturas que compartieron Luis Alberto y Charly, como los poemas de Sor Juana Inés de la Cruz; pero en líneas generales la letra quedó lo suficientemente abierta como para que cada uno le diera su propia onda. Y en efecto, las versiones de ambos autores son bastante distintas, no solo en los arreglos, sino también en las letras.

De la versión de Spinetta me gusta cómo hace énfasis en la palabra “soledad”; es una versión más rasposa, más roquera y, a la vez, más tanguera que la versión de García, y eso me gusta. Es también más delicadamente mística; incluso, cuando llega a la palabra “sagrado”(justo en el minuto 2 de la grabación) se escuchan ruidos de campanas disonantes que no parecen tener mucho que ver con la canción, pero sí tienen que ver, porque son como los ruidos de campanas que se hacen en las misas católicas en el instante exacto en que sucede el milagro de la transformación del pan y el vino en el cuerpo y la sangre de Cristo (mi hermana la segunda es la cristiana de la familia y me pasó el dato).

 

Rezo por vos (versión Spinetta)

La indómita luz se hizo carne en mí

y lo dejé todo por esta soledad.

Y leo revistas en la tentación,

mi cuerpo se cae,

solo veo la cruz al amanecer.

Entonces rezo. Rezo.

 

Morí por no morir y me entregué a la pasión

y lo dejé todo por esta soledad.

Y se hizo de noche y ahora estoy aquí,

hice el sacrificio

y abracé la cruz al amanecer.

Entonces rezo. Rezo por vos.

 

Y curé mis heridas y me encendí de amor,

de amor sagrado.

Rezo. Rezo por vos.

 

La versión de Charly es mi preferida. Me gusta más su versión de la letra (donde él lee revistas “en la tempestad” en lugar de “en la tentación”, y quema las cortinas para encenderse); pero sobre todo, y más importante, esta versión contiene el riff más memorable del rock nacional argentino (al menos, no se me ocurre ahora uno más pregnante e inolvidable que este): trece notas, organizadas 5,3,3,2, que primero se hacen con guitarra acústica, luego con teclado y luego van reapareciendo durante toda la canción. Si escuchan este riff por primera vez, difícilmente puedan dejar de repetirlo en su mente durante lo que queda del día. Y si ya lo conocen, probablemente también. La palabra “soledad” aquí es aguda y dulce, sin esa aspereza de la versión de Spinetta, y en general esta de Charly es una canción menos mística y más mítica (al estilo de “Eiti Leda”, por ejemplo).

 

 Rezo por vos (versión García)

La indómita luz se hizo carne en mí

y lo dejé todo por esta soledad.

Y leo revistas en la tempestad,

hice el sacrificio,

abracé la cruz al amanecer.

Entonces rezo. Rezo.

 

Morí sin morir y me abracé al dolor

y lo dejé todo por esta soledad.

Ya se hizo de noche y ahora estoy aquí,

mi cuerpo se cae,

solo veo la cruz al amanecer.

Entonces rezo. Rezo por vos.

 

Y curé mis heridas y me encendí de amor,

y quemé las cortinas y me encendí de amor,

de amor sagrado.

Y entonces rezo. Rezo por vos.

Me va a quedar un poco largo el posteo, pero también son largos los rezos; si no, no funcionan. A aguantar.

Porque aquí presento la canción rival, “I say a little prayer” (“Digo un pequeño rezo”), compuesta en el 67, música de Burt Bacharach y letra de Hal David, y cantada originalmente por Dionne Warwick. Y menos de un año más tarde salió la otra versión icónica (y más exitosa incluso) de este tema, por Aretha Franklin.

En esta canción, una chica cuenta su día (se despierta, se maquilla, va al trabajo) y cómo, en cada momento, se toma un rato para hacer un pequeño rezo por él. Tiene la particularidad de que el título es un verso dentro de la primera estrofa, en lugar de aparecer (como sucede casi siempre) en el estribillo. Aunque al final parece ser que el rezo no era por él sino más bien para él, pues ella le pide que él (convertido en su dios) lo conteste, que responda su rezo-amor diciéndole que él la ama a ella también). Así que si ella tiene que rogar que él le conteste el rezo, esta es una canción de amor no correspondido, como “Ne me quitte pas”: por favor amame, loco.

Lo que no impide que esta sea una de las canciones favoritas en las bodas, en los Estados Unidos.

La versión de Warwick es mi favorita: porque tiene una hermosa voz y la hace más íntima, más cálida. Uno puede creer que ella está recién levantada o tomando el colectivo mientras canta. Al compositor, Bucharach, no le gustaba esta versión: estaba arrepentido del tempo que él mismo había elegido, que hacía sonar la canción un poco demasiado rápida, en especial en el estribillo. Y es cierto, suena un poco nerviosa, la canción, por momentos.

En la versión de Aretha eso se soluciona, pues ella la hace más lenta. Sin embargo, aquí las chicas del corito (curiosamente, son las mismas cantantes en ambas versiones, un grupo llamado The Sweet Inspirations, “Las Dulces Inspiraciones”) toman protagonismo, y cantan ellas la mitad de la canción, mientras que Aretha solo canta (brillantemente, sin dudas) parte de los versos y palabras sueltas del estribillo. Esta canción suena más gospel, más de iglesia, pero también más bullanguera y menos creíble, y por lo tanto me gusta un poquitín menos.

Aquí van ambas versiones y la letra traducida.

The moment I wake up Before I put on my makeup I say a little prayer for you While combing my hair now, And wondering what dress to wear, I say a little prayer for you   Forever, and ever, You'll stay in my heart and I will love you Forever, and ever, We never will part Oh, how I love you Together, forever, That's how it must be to live without you Would only mean heartbreak for me.   I run for the bus, dear, While riding I think of us, dear, I say a little prayer for you At work I just take time And all through my coffee break-time, I say a little prayer for you   My darling, believe me For me there is no one but you. Please love me too I´m in love with you, Please love me too Answer my prayer Answer my prayer now babe

Cuando me despierto antes de ponerme el maquillaje digo una pequeña oración por vos. Mientras me peino, ahora, y me pregunto qué vestido usar, digo una pequeña oración por vos.   Por siempre y para siempre estarás en mi corazón y te amaré. Por siempre y para siempre nunca nos separaremos, oh, cómo te amo. Juntos para siempre. Así debe sentirse vivir sin vos: eso sería desolador para mí.   Corro el colectivo, querido, mientras viajo pienso en vos, querido, digo una pequeña oración por vos. En el trabajo me tomo un tiempo y en todo mi descanso para el café digo una pequeña oración por vos   Mi querido, creeme: para mí no hay nadie más que vos. Por favor, amame también. Estoy enamorada de vos, por favor amame también. Respondé mi oración. Respondé mi rezo ahora, nene.

 

 

Y eso es todo por hoy. Cada uno rece al dios que le quepa y por el motivo que le plazca: la felicidad eterna, el amor, un resultado deportivo, la muerte del reguetón, es a gusto.

Y yo, mientras tanto, rezaré (a mi manera lenta y sinuosa) por vos.

DJ Vago

[274] Mis ojotas son JimiChú

 

“Mercedes Benz”, de Janis Joplin (1970) y “No toque mi Naik”, de Nicki Nicole y Lunay (2021)

 

Hoy en el Mundial de la Canción se enfrentan dos temas que quizás no sean muy elegantes, pero al menos son de marca.

El primero es de la enorme Janis Joplin, una de las mejores voces en la historia del mundo mundial, que murió, para nuestro eterno pesar, con solo 27 años, a causa de una sobredosis, el 4 de octubre de 1970, tres días después de haber grabado esta canción (que fue publicada como parte del disco póstumo Pearl, al año siguiente).

La canción se basa en un poema compuesto y cantado por el poeta beat Michael McClure: “Vamos, Dios, comprame un Mercedes Benz”. Janis lo escuchó y sobre esa idea compuso su versión, que cantó a capella una hora más tarde, junto a su amigo el compositor Bob Neuwirth, mientras todos hacían chocar sus porrones de cerveza contra la mesa del pub y escribían la letra en una servilleta. La canción fue registrada con esos tres autores: Joplin, Neuwirth y McClure. Este último confesó, años más tarde, que nunca vio un peso por todos sus libros de poesía, pero gracias a su tercio de regalías de “Mercedes Benz” pudo comprar su casa.

La cantora le suplica a Dios que le regale un auto, pero no uno cualquiera, sino un lujoso Mercedes Benz. (Me imagino al Altísimo, irónico, regalándole un Mercedes 1114, uno de los sufridos colectivos en los que viajaba de chico). 

En la segunda estrofa, se baja la vara y se le pide al Señor una tele a colores (la referencia a “Discando por dólares” remite a un segmento de un programa televisivo que daba al aire un código numérico y luego llamaba al azar por teléfono a una persona, y si esta podía contestar cuál era el código, ganaba un monto X de plata). Y en la tercera estrofa, ya con cierta resignación, se le pide a Dios que al menos pague por una salida en el centro o, de última, que pague por la siguiente ronda de tragos (a medida que avanza la canción, el Todopoderoso lo parece cada vez menos, y se asemeja, él mismo, a una imitación trucha de un ítem de marca).

Es, queda muy claro pronto, una canción irónica: Joplin, que era hippie, se burla de la idea (muy extendida hasta hoy) de que tener X objetos puede, por sí solo, hacer a alguien feliz. Y con gran economía de recursos, con mucho humor y sin más lujos que el de su propia voz (esta es, fíjense, una canción despojada de cualquier adorno), en solo tres estrofas carga contra el capitalismo, el esnobismo y la religión.

Como dato de color: en los noventas, Mercedes Benz utilizó esta canción para las publicidades televisivas de sus autos, en lo que es una de las utilizaciones más descaradas y malintencionadas de un tema musical que yo recuerde, pues obviamente Janis no estaba cantando a favor de que la gente comprara autos (fueron los hermanos [y herederos] de Janis quienes vendieron su autorización a la automotriz alemana).

 

 

Mercedes Benz   Oh lord won't you buy me a Mercedes Benz? My friends all drive Porsches, I must make amends Worked hard all my lifetime, no help from my friends So oh lord won't you buy me a Mercedes Benz?   Oh lord won't you buy me a color TV? Dialing for dollars is trying to find me I wait for delivery each day until 3 So oh lord won't you buy me a color TV?   Oh lord won't you buy me a night on the town I'm counting on you lord, please don't let me down Prove that you love me and buy the next round Oh lord won't you buy me a night on the town

Mercedes Benz   Oh, Señor, ¿no me comprarías un Mercedes Benz? Todos mis amigos manejan Porsches, tengo que compensar. Trabajé duro toda mi vida, sin ayuda de mis amigos. Así que Señor, ¿no me comprarías un Mercedes Benz?   Oh, Señor, ¿no me comprarías una TV color? “Discando por dólares” me quiere encontrar. Espero por el delivery cada día hasta las 3. Así que Señor, ¿no me comprarías una TV color?   Oh Señor, ¿no me pagarías una noche en la ciudad? Cuento con vos, Señor, por favor no me defraudes. Probá que me amás y pagá la siguiente ronda. Oh Señor, ¿no me pagarías una noche en la ciudad?

El tema rival, “No toque mi Naik”, es muy reciente, de 2021, y fue compuesto e interpretado a dúo por la trapper argentina Nicki Nicole y el reguetonero portorriqueño Lunay (digresión: acá me ven, comentando un tema de un reguetonero portorriqueño: yo estoy devaluado también).

Al igual que en “Royals” de Lorde (vean el posteo 99), acá tener elementos lujosos te permite soñar que estás a otro nivel, que pertenecés a una clase social mucho más alta y que vivís como la realeza. Aunque aquí hay un solo elemento de lujo, unas zapatillas, y tan dudoso es el valor de ese ítem suntuario que ni la marca (Nike) se dice como la original, sino más bien como esas zapas truchas compradas en un puesto turbio de Ciudad del Este: Naik.

Ambos cantores, a lo largo del tema (que es relativamente breve, como “Mercedes Benz”) destacan que se saben pobres, por más que ahora estén en una “lluvia de diamantes”, en una racha de dinero fácil. Y asegura que está lista/o para divertirse e ir de fiesta, pero siempre y cuando no le pises las naik (Calamaro lo decía así, en “Todo lo demás”: “todavía soy tu amigo / pero te deseo el bien. / O lo que quieras, / pero por lo que más quieras /  no me pises los zapatos de piel.”).

Una canción sencilla pero divertida, y alejada, graciadió, del principal e histórico núcleo temático del reguetón (“tu culo”).

  

No toque mi naik

Como sabe', yo no soy de la' que tanto le meten,

igual no molestaría, si no me compromete',

tú y yo' hacemo' lo que quiera',

pero sabe' que conmigo, despué' de eso, pichaera.

Ando en el sky, en la peli como "Rich or Die",

mami, somo' Bonnie and Clyde,

pero en esta vuelta, con naik.

 

Así que, mami, 'tamo redi pa'l pari,

pero, ey: no toque mi naik.

 

No me pise' la Naik, cabrón, ¿tú no ve' cómo brillan?

Contigo que lo cojan por la orilla.

Si tiran la mala, son un par de mordía',

lo hacen porque saben que estamo' al día.

Hace tiempo que llueven los cero',

hace tiempo que no me importan los cuero',

lluvia de diamante', se siente el aguacero,

si la baby no e' de Argentina, no la quiero.

Si no va' a fumar, entonce' pasa el phillie,

ella vino a perrear pa' la disco tranquili,

te puede costar, pero no se va con trili,

ella se enfoca en pichear y estar chillin'.

Así que, mami, 'tamo ready pa'l party,

pero, ey, no toque mi Naik.

 

Yo no soy lo que buscas,

yo tengo mala fama.

Así que, mami, 'tamo ready pa'l party,

pero, ey, no toque mi Naik.

 

Y eso es todo por hoy. Si me invitan la birra, nos vemos en la pari. Pero cuidado, no me vayan a pisar las ojotas JimiChú.

DJ Vago