[176] Sana sanita

“I´ll feel a whole lot better”, original por The Byrds (1965) y covers por Tom Petty (1989), Dinosaur Jr (1989) y Charly García (1990)

Hoy, como tercera entrega de la serie “Original versus cover”, aventuro “I´ll feel a whole lot better”, compuesta originalmente (y cantada) por Gene Clark, de la banda The Byrds, en 1965.

Gene Clark apareció mencionado en el blog en el primer posteo de esta temporada (el 151, de marzo del año pasado), cuando hablamos de “California dreamin´” y The Mamas and The Papas. La referencia, sin embargo, no tiene mucho que ver con lo musical: allí relataba yo cómo Michelle Phillips fue encontrada in fraganti con Gene Clark y eso ocasionó que ella fuera expulsada, momentáneamente, de la banda (más por los antecedentes previos que por el episodio particular).

Hoy lo vemos a Gene con su flequillo cromado modelo 65 y no parece un gran galán que digamos, pero el pibe tenía presencia, era un cantor decente, un compositor talentoso y, evidentemente, no le faltaban argumentos de levante.

La canción elegida hoy fue uno de los primeros hits de la banda, y marcó, junto con “All I really want to do” (un tema de Bob Dylan), el pico de fama de The Byrds, que comenzó con el disco Mr. Tambourine Man (otra canción de Bob) y duró más o menos dos años, lo mismo que la presencia de Gene Clark en la formación: cuando Gene se fue, debido a sus problemas de ansiedad y a que se llevaba para el culo con el resto de los integrantes de la banda, The Byrds continuó varios años, pero ya no fue lo mismo.

“Me sentiré muchísimo mejor”, sería la traducción del título de esta canción. La idea es bastante sencilla: él le habla a ella, su novia, y le dice que, después de que ella le metiera los cuernos, ya no puede continuar en esa relación. Él se había creído, más o menos como Adele (si recuerdan el posteo anterior) que lo de ellos era de verdad y duraría para siempre, pero entonces se enteró de lo que ella había hecho (“me burlaste”, dice, “me trampeaste”) y entonces ya no puede seguir con ella... Cada una de las tres estrofas termina con la misma conclusión: “y cuando te hayas ido, yo me sentiré muchísimo mejor”.

Pero no, no dice exactamente eso. En el título sí lo dice así, pero en las estrofas dice: “probablemente me sentiré muchísimo mejor”. Ese probablemente es el detalle que hace interesante esta letra, que le da un toque de ambigüedad y un matiz a lo que sería, sin esa palabra, una canción pegadiza y musicalmente buena, pero pobretona de letra. Él, a pesar de todo, no está seguro de que estará mucho mejor sin ella. Y uno, al final de la canción, termina pensando que si lo repite y lo repite tanto es más bien para poder creérselo él mismo. Él quiere sentirse mucho mejor, y está decidido a dejarla. Pero no está seguro de una cosa ni de la otra.

https://www.youtube.com/watch?v=5cuWjHoEB0Q

I'll feel a whole lot better The reason why oh, I can say I have to let you go, baby and right away After what you did I can't stay now And I'll probably feel a whole lot better when you're gone Baby for a long time you had me believe That your love was all mine and that's the way it would be But I didn't know that you were putting me on And I'll probably feel a whole lot better when you're gone. Now I gotta say that it's not like before And I'm not gonna play your games any more After what you did I can't stay on And I'll probably feel a whole lot better when you're gone.

Me sentiré muchísimo mejor El motivo por el cual oh, puedo decir que tengo que dejarte ir nena, y ahora mismo después de lo que hiciste ya no me puedo quedar y probablemente me sentiré muchísimo mejor cuando te hayas ido. Nena, por un largo tiempo me hiciste creer que tu amor era todo mío y que así debía ser pero no sabía que me estabas trampeando y probablemente me sentiré muchísimo mejor cuando te hayas ido. Ahora debo decir que no es como antes y no voy a jugar a tus juegos nunca más después de lo que hiciste yo no puedo seguir y probablemente me sentiré muchísimo mejor cuando te hayas ido.

(Otro clip en vivo con otros flequillos y otras chicas bailando en las alturas:)

https://www.youtube.com/watch?v=HzFxhmuxUvw

A lo largo de los 50 años que ya tiene esta canción, tuvo muchos covers. Algunos interesantes, como el de Johnny Rivers en el 73, en su disco Zapatos de gamuza azul. Todos los covers mantuvieron, en general, la melodía, el ritmo y la letra de la canción sin cambios. Entre los covers interesantes que se hicieron en los Estados Unidos seleccioné dos: el de Tom Petty y el de Dinosaur Jr, ambos de 1989.

Tom Petty la incluyó en su primer disco solista, e hizo la canción un poquitín más lenta. La voz de Tom es un poco más rasposa que la de Clark, y le da más peso y claridad a la pandereta, en su versión, que es agradable de escuchar. 

https://www.youtube.com/watch?v=PmVBpu5Z4Ik

Dinosaur Jr es una banda grunge de Seattle, más sufrida, depresiva y fracasada (casi diría: más grunge) que Nirvana. La versión es interesante porque, en primer lugar, aceleran al mango la canción, dándole más presencia a la batería, que genera una especie de manto de ruido que acompaña toda la duración del tema. El otro cambio es que mientras el coro va llevando adelante la letra, el cantante principal (Lou) es el que va repitiendo los versos, totalmente desafinado y a destiempo, más o menos como lo haría un borracho de bar irlandés después de la séptima Guinness, para terminar redondamente a los gritos y con las guitarras en un chirrido discordante. Este cover tiene la particularidad de que es el preferido de Gene Clark, él declaro que los de Dinosaur Jr “captaron muy bien el espíritu de la letra”, y le gustó que aceleraran el ritmo.

https://www.youtube.com/watch?v=ly6EV-6LeU8

Pero el cover más interesante y el único que puede pelear mano a mano con la versión original y hasta ganarle (es solo mi opinión, por supuesto) es el que hizo Charly García en 1990, y que incluyó en su disco Filosofía barata y zapatos de goma.

Charly mantuvo, al igual que los demás covers, la melodía y el ritmo, y aunque mantuvo las tres estrofas originales, hizo cambios drásticos en la letra. El cambio principal, obvio, fue traducirla al castellano.

Pero no solo hizo eso: la canción de Charly se llama “Me siento mucho mejor” y allí tenemos ya una diferencia importante. Ahora la canción no está anticipando lo bien que estará él en el futuro, cuando ella se vaya: en esta versión, ella ya no está, y él está diciendo lo bien que se siente ahora sin ella.

La ausencia de ella no solo es una realidad, sino que es el principal reproche que él le hace: “No razonar / desaparecer / cuando tenías que estar / te echaste a correr”. Ese abandono, esa huida del amor, produjo en él cataclismos que no se mencionan pero se sienten, lo que Charly expresa con pocas palabras pero hermosa y memorablemente: “Lo que hiciste en mí / no tiene perdón”. Y la conclusión no es, como en la versión original “y creo que probablemente voy a estar mejor sin vos”, sino más terminante y sincera: “y yo sé que me siento mucho más fuerte / sin tu amor”. Él se asume como vulnerable, confiesa que estuvo muy mal cuando ella lo dejó, pero ahora se sobrepuso y puede preguntarle a ella de qué carajo se está riendo sin ponerse él mismo a llorar; en definitiva, él se siente ahora, sin el amor de ella, si bien no curado y más allá de todo, al menos “mucho más fuerte”.  

https://www.youtube.com/watch?v=rfBbuhtVHFU

Me siento mucho mejor

No razonar

desaparecer

cuando tenías que estar

te echaste a correr.

Lo que hiciste en mí

no tiene perdón

y yo sé que me siento mucho más fuerte

sin tu amor.

Mucho tiempo atrás

me hiciste sentir

que nuestro amor era más

y de esa forma vivir.

No sé más quién soy,

¿de qué te reís?

Y ahora sé que me siento mucho más fuerte

sin tu amor.

No sé más que hacer,

no sé qué decir,

cuando tenías que estar

te echaste a reír.

Lo que hiciste en mí

no tiene perdón,

y ahora sé que me siento mucho más fuerte

sin tu amor.

Y eso es todo por hoy. Podría seguir hablando, pero ya me cansé. Así que me voy a dormir unos cuantos días, y sé que probablemente la semana que viene, cuando vuelva a abrir los ojos, me sentiré más fuerte. No se rían.

Hasta entonces,

DJ Vago

[175] Memoriol Forte cada seis horas

“Don´t you remember?”, de Adele, en su álbum 21 (2011)

Solo que te falle mucho la memoria, no te has de acordar de eso.

Juan Rulfo, en su cuento “Acuérdate”

Como tercera entrega a la vez de las series “Preguntas sin respuesta” y “Voces notables”, vamos con una vieja amiga del blog, Adele, que apareció en el posteo 4, en el comienzo de la primera temporada, con un tema de este mismo disco, 21 (pero nadie se acuerda de eso, ya lo sé).

Allí hablé mucho sobre este disco temático (enfocado-enfrascado en el amor contrariado) y cómo podría ser la banda de sonido de la película de Dido (la reina cartaginesa, no la cantante yoni). También conté la triste historia de Adele y su novio, Resortín Rayodesol (Slinky Sunbeam), una historia demasiado complicada para contarla nuevamente. Aunque pensándolo bien no es nada compleja, puede sintetizarse en esta frase: “Resortín y Adele en teoría se amaban, pero de pronto él la dejó por una modelo y ella quedó hecha mierda”.

Así que remítanse a ese posteo del 2012 (“Ma sí, andá y que te garúe finito”), si necesitan esclarecerse sobre Adelita y lo que hizo ella cuando él se fue con otra (no lo siguió en un buque de guerra ni en un tren militar, pero creo que ganas no le faltaron).

Y eso me permitirá olvidarme del contexto y pasar directo al tema elegido hoy, “¿No te acordás?”. Que está estructurado a partir de una serie de preguntas. Preguntas desesperadas de ella hacia él, pero él no está (ya de entrada ella aclara que no lo ve hace ya un tiempo), así que ninguna de las preguntas tiene, ni podría tener, respuesta: quien las podría contestar (el infeliz de Resortín Rayodesol) no está presente. Y no parece tener interés en llegar pronto, así que manda decir que ella lo espere sentada.

(Sí, el de pantalón rosa es Resortín, pasándola bomba en un boliche sin acordarse de que Adele lo está esperando con la cena. Desde hace cinco años.)

Así, ella le pregunta, de entrada, que cuándo lo va a volver a ver, en tanto se fue sin decir adiós, sin despedirse ni nada, y ella (hasta ese momento) ni siquiera se imaginaba que esa posibilidad (que él se fuera) era posible.

Y enseguida llega el estribillo y la pregunta clave, la que titula la canción. Ella describe las particularidades de su personalidad della, que son más bien negativas (como las enumeradas en noviembre pasado en “Avec”, ¿no se acuerdan?):

Sé que tengo un corazón caprichoso

y una amargura

y un ojo viajero

y una pesadez

en mi cabeza...

(“ojo viajero” podría traducirse también como “ojo bizco”, pero me gusta más la idea del ojo pizpireto que viaja por su cuenta)

O sea, dice ella: todo bien, entiendo que yo soy así, falladita. Pero algo debía tener yo, para que igual me quisieras. Ella no tiene idea de qué es eso, de cuál es esa razón por la cual él la quería, y entonces le pregunta a él: ¿no te acordás? ¡Tenés que acordarte! (cantado con enojo triste, onda el “¡Tiene que haber payasos!” de “Send in the clowns”, posteo 138). 

Pero ¿no te acordás?

¿No recordás

la razón por la cual antes me amabas?

Y cierra el estribillo con una súplica totalmente desesperada y conmovedora:

Nene, por favor recordame otra vez.

No le está pidiendo que la quiera. No le pide que regrese. Ella sí querría volver con él, está clarísimo, pero no está pidiendo eso. Simplemente está rogándole que él la recuerde, porque el recuerdo de él es (desde la visión de la cantora) lo único que puede validar aquel amor, que puede rescatarla a toda ella (pesadez y ojo virolo incluidos) de las garras del olvido.

Hace un par de semanas, Daniel Toro se lamentaba de que su “Zamba para olvidar” no le estaba funcionando. Bien podría preguntarle a Resortín cuál es su método, cuál es su remedio y en qué dosis: “¿Cómo hiciste, macho? Yo estoy meta intenta que te intenta olvidar y no olvido un carajo...”.

Y la respuesta no está, pero podemos imaginar un par de opciones:

a) él recuerda, pero ya no la ama (puede pasar, pero es raro, suena más probable la opción siguiente);

b) él no recuerda, porque nunca lo supo: en realidad no la amaba de verdad.

Con cualquiera de las dos opciones el resultado es, en todo caso, el mismo: un voto no positivo por la resolución del recuerdo. Por más que ella repase lo que hizo y lo que dijo (“mantuve la distancia, te di espacio”) buscando hallar un porqué, algo que justifique el accionar del pérfido resortín, al fin y al cabo no hay recuerdo (de él) ni hay futuro (de ellos dos juntos), solo el eterno lamento della ninfa Adelita (posteo 77) siempre presente, siempre en carne viva, lanzándole a la ausencia de él, una tras otra, una batería de cuestiones onda prueba PISA, pero ya sabemos que la única respuesta repetida será “no sabe/no contesta”:

¿Cuándo fue la última vez

que pensaste en mí?

¿O me borraste por completo

de tus recuerdos?

Musicalmente, la canción es súper tranqui, una balada cuasi-country con una solitaria guitarrita (luego se suman una batería morosa, un bajo al fondo y un teclado vago), y no sería memorable sin la impresionante voz de Adele, que hace sonar creíble y vivo todo el asunto. 

Conclusión: hay que tener memoria, loco. Tenía una conclusión un poco más elaborada, pero se me fue. 

Don't you remember? When will I see you again? You left with no goodbye, not a single word was said, no final kiss to seal anything I had no idea of the state we were in I know I have a fickle heart and a bitterness and a wandering eye, and a heaviness in my head But don't you remember? Don't you remember the reason you loved me before? Baby please remember me once more. When was the last time you thought of me? Or have you completely erased me from your memories? I often think about where I went wrong The more I do, the less I know I know I have a fickle heart and a bitterness And a wandering eye, and a heaviness in my head But don't you remember? Don't you remember the reason you loved me before? Baby please remember me once more. Oh, I gave you the space so you could breathe I kept my distance so you would be free In hope that you find the missing piece To bring you back to me Why don't you remember? Don't you remember the reason you loved me before? Baby please remember me once more. When will I see you again?

¿No te acordás? ¿Cuándo volveré a verte? Te fuiste sin un adiós, no se dijo ni una palabra, no hubo beso final para sellar nada, no tenía idea de cómo andábamos. Sé que tengo un corazón caprichoso y una amargura y un ojo viajero y una pesadez en mi cabeza... Pero ¿no te acordás? ¿No recordás la razón por la cual antes me amabas? Nene, por favor recordame otra vez. ¿Cuándo fue la última vez que pensaste en mí? ¿O me borraste por completo de tus recuerdos? A menudo pienso en qué me equivoqué. Cuanto más hago, menos sé. Sé que tengo un corazón caprichoso y una amargura y un ojo viajero y una pesadez en mi cabeza... Pero ¿no te acordás? ¿No recordás la razón por la cual antes me amabas? Nene, por favor recordame otra vez. Oh, te di el espacio para que pudieras respirar, mantuve mi distancia para que pudieras ser libre en la esperanza de que hallaras la pieza faltante que te trajera de regreso conmigo. ¿Por qué no te acordás? ¿No recordás la razón por la cual antes me amabas? Nene, por favor recordame otra vez. ¿Cuándo te volveré a ver?

Hasta la próxima, si es que recordamos cómo volver,

DJ Vago

[174] Caminar al sol

“Las chicas solo quieren divertirse”, por Robert Hazard (1979) y por Cyndi Lauper (1984)

Hoy, como último posteo del año, avanzo a la vez en las series “Cover versus original” y “Voces notables”, con una canción que seguramente todos conocen (en su versión cover) y quizás no hayan oído antes (en su versión original).

“Girls just wanna have fun” (“las chicas solo quieren divertirse”) fue compuesta en 1979 por el roquero bajo perfil Robert Hazard, que salvo un par de videos que llegaron a MTV en los ochentas y un disco en el 84 (“Wing of fire”), transcurrió lo mejor de su carrera en los pubs de Filadelfia. 

Para que se den una idea: el mayor hito de su carrera musical fue haber compuesto esta canción, que él grabó casi como un demo en el 79 y que no tuvo ningún éxito... hasta que años después la versionó Cyndi Lauper y la convirtió en un hit impresionante a nivel mundial.

Cuando escuchen la canción, por más que les guste la onda rock-ska y el riff que parece una alarma de auto, coincidirán en que no es, musicalmente, nada memorable. Y la letra, bueno, es difícil evaluarla, porque Robert canta con una papa en la boca, no puede articular una palabra en forma mínimamente decente, es incluso mucho peor que otros casos de bucopapismo, como el Actual Premio Nobel o Billy Joe de Green Day. Por momentos parece una joda, como canta Robert Hazard, pobre: gangoso, sin onda y sin abrir la boca. Así que lo de “voces notables” no será por él, en este caso.

Al leer la letra (ya que no al escucharla), nos damos cuenta de que es la historia de un joven playboy mujeriego y tarambana, que se pasó la noche entera de joda y que en la mañana, al regresar a su casa (vive con sus padres), justifica su accionar ante sus progenitores con el argumento de que “las chicas solo quieren divertirse”, y él, por lo tanto, solo está dándoles el gusto: según él, vivir pasando de boliche en boliche y de chica en chica es casi una obra de bien, como ayudar a cruzar la calle a un cieguito.

El pibe describe indirectamente a “esas chicas” (a las que, claramente, desprecia) al compararlas con el modelo de su propia familia: le dice al padre “yo no me gané la lotería como vos” (al encontrar a mamá, se entiende); y le dice a la madre “no te preocupes, seguís siendo la número uno” (marche un complejo de Edipo para la mesa dos). Y remarca lo intrascendentes y poco importantes que son para él esas chirusas con las que sale en la siguiente estrofa (que no aparecerá en el cover de Lauper):

Pero cuando toco a la puerta

(estoy cerca ahora, ¿podrías venir?)

no fue nada importante, de verdad,

porque las chicas solo quieren divertirse

Y lo poco importantes que son esas chicas que “solo quieren divertirse” queda remarcado también porque son muchas, y él no intenta esconderlas (tampoco podría):

Algunos tipos toman a una chica hermosa

e intentan esconderla del resto del mundo.

Todas mis chicas tienen que caminar al sol,

porque las chicas solo quieren divertirse,

Y entonces él, si bien sabe que esas chicas no son ni serán importantes en su vida, al terminar el horario de trabajo sale con ellas (toda la noche) solo para darles el gusto, porque es muy bueno. Esa al menos es la explicación del muchacho.

https://www.youtube.com/watch?v=5aLNwOxPsjg

Girls just wanna have fun The phone rings in the middle of the night My father says, "My boy, what do you want from your life?" Father dear, you are the fortunate one Girls just wanna have fun Yeah, girls just wanna have fun Come home with the morning light My mother says, "My boy, you've got to start living right." Don't worry, mother dear, you're still number one Girls just wanna have fun These girls just wanna have fun That's all they really want Some fun When the working day is done Girls just wanna have fun Yeah, girls just wanna have fun Some guys take a beautiful girl They try to hide her away from the rest of the world All my girls have got to walk in the sun 'Cause girls just wanna have fun Yeah, girls just wanna have fun I know your love for him Is deep as day is long I know you'd never be the Thing to do him wrong But when I knock on the door I'm close now, you could come? It really wasn't important 'Cause girls just wanna have fun Yeah, girls just wanna have fun It's all they really want Good fun When the working day is done Girls just wanna have fun Yeah, girls just wanna have fun

Las chicas solo quieren divertirse El teléfono suena en mitad de la noche, mi padre dice: “Hijo, ¿qué estás haciendo con tu vida?”. Padre querido, eres el que se ganó la lotería, las chicas solo quieren divertirse, sí, las chicas solo quieren divertirse. Llegando a casa a la luz de la mañana mi madre dice: “Hijo, tenés que empezar a vivir tu vida bien”. No te preocupes, madre querida, sigues siendo la número uno: las chicas solo quieren divertirse, estas chicas solo quieren divertirse. Es todo lo que en verdad quieren: algo de diversión. Cuando la jornada laboral se acaba las chicas solo quieren divertirse, sí, las chicas solo quieren divertirse. Algunos tipos toman a una chica hermosa e intentan esconderla del resto del mundo. Todas mis chicas tienen que caminar al sol, porque las chicas solo quieren divertirse, sí, las chicas solo quieren divertirse. Sé que tu amor por él es profundo como el día es largo. Sé que nunca serás eso en lo que él se equivocó. Pero cuando toco a la puerta (estoy cerca ahora, ¿podrías venir?) no fue nada importante, de verdad, porque las chicas solo quieren divertirse, sí, las chicas solo quieren divertirse. Es todo lo que en verdad quieren: algo de diversión. Cuando la jornada laboral se acaba las chicas solo quieren divertirse, sí, las chicas solo quieren divertirse.

En el cover de Cyndi Lauper, cinco años más tarde, rápidamente notamos cambios importantes:

1. Ya no es una canción de rock-ska con batería de cocina, sino un tema pop alegre, rítmico y pegadizo.

2. Ahora lo canta alguien a quien se le entienden las palabras.

3. Esa persona no es un varón.

4. Y esa persona tiene una voz impresionante.

Porque podrán decir de Cyndi que es la cantante que peor se viste en la historia de la música (Janis Joplin parece  Cocó Chanel, en comparación), que nunca supo componer un tema decente (sus canciones más recordadas son todos covers) y que el éxito la sumió en una vida de excesos que hicieron que rápidamente desapareciera, musicalmente hablando (“Ya no me defiendas más, gracias”, dice Cyndi, la estoy escuchando), pero a pesar de eso, nadie puede negar que tiene una voz notable, filosa, poderosa. La voz de Cyndi es, en mi opinión, lo que hizo de este tema el gran éxito que fue, y una de las canciones más recordadas de la década del ochenta, incluso hoy.

Y la otra gran, gran mejora de la canción es el cambio de letra: Cyndi no solo “tradujo” la canción para que el emisor fuera una cantora en vez de un cantor, sino que le dio un giro de 180 grados al espíritu de la letra: esas “chicas que quieren divertirse” ya no son denigradas sino comprendidas, y ahora la cantora misma es una de ellas. Cuando dice “las chicas quieren divertirse”, está diciendo: “nosotras las chicas queremos divertirnos”.

Si comparan las letras de las dos versiones verán un montón de pequeños cambios sutiles pero significativos. Ahora quien canta no vive en una familia modelo, y el complejo de Electra de ella no le impide ver que su madre tampoco tuvo mucha suerte que digamos, en la Quiniela de las Parejas:

Oh madre querida, no somos las que nos ganamos la lotería

Aclaro, para los que aún no entendieron (supongo que serán mis lectores varones): “Ganar la lotería” sería encontrar en la vida un tipo más o menos decente. Y si bien ella no renunció a encontrarlo, mientras tanto, al terminar de laburar (aquí uno entiende que las chicas también trabajan, no como en la versión de Hazard) al menos quiere divertirse un rato con las amigas y no tener que sufrir ni rendir cuentas por ello.

Fíjense el radical cambio del verso “todas mis chicas tienen que caminar al sol” (que parecía mostrar una condena carcelaria, para las pobres chicas) a, en la versión de Cyndi:

Algunos muchachos toman a una chica hermosa

y la esconden del resto del mundo:

quiero ser esa que camine al sol

“Quiero ser esa que camine al sol” es un verso genial, me gusta mucho. Y en su fuerza poética (sea lo que eso fuere), condensa con luminosa claridad la propuesta de la canción: las mujeres ya tenemos derecho a trabajar, a votar y a estudiar. Pero también queremos divertirnos. Por qué pasarlo bien tiene que ser algo que solo hagan los varones.

El videoclip de la canción es también memorable, bastante bizarro pero indudablemente bien hecho, a pesar del bajo presupuesto, en una mezcla ochentosa entre “We are the World”, película de cine mudo y escena de los hermanos Marx (recuerden o gugleen en particular la escena de “el camarote abarrotado” (“the crowded cabin”) en “Una noche en la ópera”). En el clip, ella llega a su casa de mañana, con su atuendo que no combina en ningún mundo posible, y tras decepcionar a sus padres (y a él, además, aplicarle una llave de lucha), llama por teléfono a sus amigas y tras charlar (un buen rato) y mover las cabezas al unísono, se encuentran en la calle (siempre bailando semiespásticamente) y todas terminan, para sorpresa e indignación de los padres, armando una fiesta en la casa de ella (con varones también, y bomberos, e incluso un candidato con ramo de flores muy dispuesto a besar a Cyndi).

https://www.youtube.com/watch?v=PIb6AZdTr-A

Girls just wanna have fun I come home in the morning light My mother says when you gonna live your life right? Oh mother dear we're not the fortunate ones And girls they want to have fun Oh girls just want to have fun The phone rings in the middle of the night My father yells what you gonna do with your life Oh daddy dear you know you're still number one But girls they want to have fun Oh girls just want to have That's all they really want Some fun When the working day is done Girls - they want to have fun Oh girls just want to have fun Some boys take a beautiful girl And hide her away from the rest of the world I want to be the one to walk in the sun Oh girls they want to have fun Oh girls just want to have That's all they really want Some fun When the working day is done Girls - they want to have fun Oh girls just want to have fun.

Las chicas solo quieren divertirse Llegando a casa a la luz de la mañana mi madre dice: “¿Cuándo vas a vivir tu vida bien?” Oh madre querida, no somos las que nos ganamos la lotería y las chicas solo quieren divertirse, oh, las chicas solo quieren divertirse. El teléfono suena en mitad de la noche mi padre grita: “¿Qué vas a hacer de tu vida?”. Oh, papi querido, sabés que seguís siendo el número uno, pero las chicas solo quieren divertirse, oh, las chicas solo quieren. Es todo lo que en verdad quieren: algo de diversión. Cuando la jornada laboral se acaba las chicas, ellas quieren divertirse, oh, las chicas solo quieren divertirse. Algunos chicos toman a una chica hermosa y la esconden del resto del mundo. Quiero ser esa que camine al sol, oh, las chicas solo quieren divertirse, oh, las chicas solo quieren. Es todo lo que en verdad quieren: algo de diversión. Cuando la jornada laboral se acaba las chicas, ellas quieren divertirse, oh, las chicas solo quieren divertirse.

El tema es simpático y alegre, y sin embargo me da pena pensar que hace treinta y cinco años las chicas solo querían divertirse y ahora tienen que andar pidiendo todavía que no las abusen, las caguen a trompadas, las violen, las quemen y las maten solo por atreverse a salir a caminar al sol.

Hasta el año que viene, si me decido a reabrir las persianas,

DJ Vago