[103] Volvé a las 9 hija, o sos boleta

“Una rosa en abril”, tradicional anónimo inglés, por Kate Rusby (1997)

Nunca lo aclaré, pero supongo que ya se dieron cuenta de que esta temporada cambié los lunes por los martes. Es que empecé un martes, y después ya no pude recuperar ese día de retraso: seis jornadas no es suficiente para recuperar la fuerza de no-trabajo que me permite degenerar mi minusvalía semanal. Así que martes será, de aquí hasta que (yo) dure.

Como tercera entrega de la serie “Elegí: amor o muerte”, presento aquí una canción inglesa muy antigua, “A Rose in April” (una rosa en abril, o si prefieren, una rosa de abril), en la versión de Kate Rusby, una genial cantante folk británica, que volverá a aparecer en este blog dentro de pocos meses, dueña de una voz hermosa y de un repertorio notable.

Este es el momento exacto de emprenderla con esta canción, porque conecta y dialoga con el “Romance del enamorado y la muerte”, que presentamos (mi pereza y yo) la semana pasada. En el romance, si recuerdan, la muerte ganaba claramente la partida, a pesar de que el enamorado hacía todo lo posible (según él) para escapar de su destino. La muerte le daba una hora, y se le pasó volando. Literalmente, volando: se le cumplió la hora mientras practicaba el bungee jumping, y como era la Edad Media y la disciplina estaba recién comenzando, no se les había ocurrido aún que convenía usar una soga resistente. Chau enamorado, entonces. Como vimos, en cierta forma él se lo buscó.

Lo que pasa en el tema elegido hoy tiene ciertos puntos en contacto, pero también importantes diferencias. Comenzando porque la protagonista es ella, no él. No sabemos el nombre de ella, aunque podemos llamarla Rosa. Es joven, aunque no tan joven como quisiera: dice que fue una rosa primaveral pero ya no lo es, y teme que si no concreta con su amado, se le pase el cuarto de hora y quede para vestir santos, pues “ya no florecerá más”:

Por eso de entrada, en la primera estrofa, le pide permiso a la mamá para que la deje ir junto a su amado. Sí, ella vive con los padres. Hoy en día eso es opcional, pero hace unos cuantos siglos no había otra: la única forma honorable de salir de la casa paterna, para una chica, era casada, o de camino para el convento.

Oh, ¿puedo ir junto a mi amado?

Oh, déjame ir este día,

por favor déjame ir junto a mi amado,

oh madre, no hagas que me quede.

Fui una rosa en abril

y sigo una rosa en junio,

temo que cuando llegue el invierno

ya no floreceré más.

Rosa, sin embargo, no quiere ir a ningún convento: quiere ir a lo de su amado. Sola. Y ya mismo. O sea: para el Renacimiento es una heroína, pero para la Edad Media es una loca dispuesta a todo para tirar la chancleta. Y como esta canción está a mitad de camino de ambas épocas, lo dejo a vuestro criterio.

En la segunda estrofa contesta mamá. La madre le dice a Rosa que no, que de ninguna manera se puede ir (lo prohibió el padre, y ya sabemos qué terminante es él cuando prohíbe algo). Intenta levantarle el ánimo: por supuesto que no se te va a venir encima la noche del invierno, nena, qué cosas decís. Si sos divina, ni siquiera se nota que ya estás medio vieja.

Hija, hija, no puedes ir,

oh, no puedes ir este día.

Tu padre te lo prohibió,

Debes quedarte en casa.

Fuiste una rosa en abril

y aún una rosa en junio,

pero Dios puede enviar cinco inviernos

y sé que mi rosa florecerá.

En la tercera estrofa, Rosa contesta y termina la discusión: me voy y me voy, junto a mi amor verdadero. Eso de “amor verdadero” (true love), si recuerdan mis notas sobre “Scarborough fair” (posteo 45), no se refiere tanto a “mi único amor” o al “amor de mi vida”, sino más bien es una forma de decir “mi amante”: un amor verdadero es un amor de verdad, tangible (tocable y tocador), opuesto a los pretendientes “de mentirita” del amor cortés. La nena está desesperada, entonces, y toma un caballo blanco (de pureza) y lo monta a todo galope hacia la casa del amado, donde espera continuar con el ejercicio.

Madre, madre, debo alejarme

junto a mi amor verdadero.

Tráeme mi caballo blanco

y cabalgaré hacia él.

Ella viajó por campos de cebada

Y cruzó campos de maíz,

llegó hasta su amor verdadero

una hora antes del anochecer.

Fíjense que llega “una hora antes del anochecer”: al igual que en el romance de la semana pasada, aquí hay un plazo acotado también: sesenta minutos separan la vida (y el amor, y la luz) de la oscuridad y la muerte.

En la cuarta y penúltima estrofa, el padre se levanta de su siesta y se pudre todo. Pregunta dónde está la hija, y la esposa le confiesa que la nena, a pesar de su consejo, se escapó (“voló”). Él, como quien agarra las llaves o el celular, toma una daga, y comienza a cabalgar hacia lo de ese infeliz (el novio de Rosita). Cruza los mismos campos, aunque imagino que en un caballo convenientemente negro, y llega al lugar exactamente una hora (tictactictac) después que su hija: justo cuando cae el anochecer.

Su padre, al despertarse

escuchó del escape de su hija.

tomó su daga

Y cabalgó hacia la noche.

Viajó por campos de cebada

Y aceleró por campos de maíz.

Llegó hasta la casa del amor verdadero

justo antes del anochecer.

¿Por qué se pone tan loco, el padre? Hoy en día no tendría sentido, reaccionar así porque la hija (ya mayor de edad) se fue para lo del novio (padres: no intenten esto en sus casas). Pero esta canción es claramente de una época donde una acción individual de este tipo, por parte de una mujer, es considerada una mancha indeleborrable en la honra y la reputación de toda la familia. “No podés hacernos esto”, pensaría el padre, furioso, mientras apuraba al caballo.

La última estrofa es bastante previsible. Al menos, en cuanto a la resolución del conflicto: cuando el padre llega a la cabaña, la hija ya hizo todo lo que quería hacer y está durmiendo, lo más pancha, en los brazos de su amante (“her true  lover”). El padre, sin demorarse en decir buenas tardes, los apuñala a los dos. Esto muestra, sin duda, un rigor admirable a la hora de aplicar el toque de queda; le faltó decir: “ahí tenés, pa que aprendás a llegar tarde a casa”. Lo que se dice un viejo estricto.

Halló a su hija durmiendo

en los brazos de su amante.

Empuñó su daga

y la hundió en sus corazones.

Si esta canción fuera puramente medieval, hasta aquí llegaría el asunto; pero nos queda media estrofa aún, y es suficiente para dar vuelta la taba; en los cuatro versos que quedan toma la palabra Rosa, ¡después de muerta! Y le habla al padre asesino:

Oh, padre, cruel padre,

Mataste a mi amor, me mataste,

pero ahora descanso a su lado,

envuelta en sus brazos estaré,

envuelta en sus brazos estaré.

O sea: me mataste, pero la muerte (a diferencia de lo que pasaba en el “Romance del enamorado”) no es el final de la historia. Mi amante y yo morimos, pero ahora descansaré junto a él para siempre, envuelta en sus brazos. Es decir: ahora seré siempre una rosa en abril, nunca seré una rosa del invierno. Seré ceniza, mas tendré sentido (como diría Pancho Quevedo).

No alcanza para que la canción sea alegre, pero sí para que Amor meta un postrero gol y rescate, en el último minuto, un empate con sabor a victoria: Amor 2 - Muerte 2.

La revancha se juega aquí mismo la semana que viene, ya de regreso en la música contemporánea.

https://www.youtube.com/watch?v=FYClOgRyvLs

A Rose in April Oh can I go to my love's side Oh let me go this day, Please let me go to my love's side, Oh mother, don't make me stay. I was a rose in April And still a rose in June I fear that come the winter, I shall no longer bloom. Daughter, daughter you cannot go, Oh you cannot go this day. Your father, he forbade you, And at home you must remain. You were a rose in April, And still a rose in June, But God can send five winters And I know my rose will bloom Mother, mother, I must away Unto my true love's side. Bring to me my white horse, And away to him I'll ride She's rode through fields of barley, And she's rode throught fields of corn, She's come unto her true love One hour before the dawn. Her father, being awakened, Heard of his daughter's flight. He's taken up his dagger And he's rode into the night. He's rode through fields of barley And he's sped through fields of corn. He's come unto her true love's house Just before the dawn. He's found his daughter sleeping in her true lover's arms. He's taken up his dagger And it's deep into their hearts. Oh father, cruel father, You've killed my love, killed me, But now I'll rest beside him, Locked in his arms I'll be, Locked in his arms I'll be.

Una rosa en abril Oh, ¿puedo ir junto a mi amado? Oh, déjame ir este día, por favor déjame ir junto a mi amado, oh madre, no hagas que me quede. Fui una rosa en abril y sigo una rosa en junio, temo que cuando llegue el invierno ya no floreceré más. Hija, hija, no puedes ir, oh, no puedes ir este día. Tu padre te lo prohibió, Debes quedarte en casa. Fuiste una rosa en abril y aún una rosa en junio, pero Dios puede enviar cinco inviernos y sé que mi rosa florecerá. Madre, madre, debo alejarme junto a mi amor verdadero. Tráeme mi caballo blanco y cabalgaré hacia él. Ella viajó por campos de cebada Y cruzó campos de maíz, llegó hasta su amor verdadero una hora antes del anochecer. Su padre, al despertarse escuchó del vuelo de su hija. tomó su daga Y cabalgó hacia la noche. Viajó por campos de cebada Y aceleró por campos de maíz. Llegó hasta la casa del amor verdadero justo antes del anochecer. Halló a su hija durmiendo en los brazos de su amante. Empuñó su daga y la hundió en sus corazones. Oh, padre, cruel padre, Mataste a mi amor, me mataste, pero ahora descanso a su lado, envuelta en sus brazos estaré, envuelta en sus brazos estaré.

Con los minutos contados y cruzando los campos de cebada, se despide hasta el próximo martes:

DJ Vago